的做过什么小动作，这种整个人一动也不敢动，手上却在做着什么的事，很容易让人联想到她之前的遭遇。
然后她就站起来点火了。
全景看起来更清楚。
她的头发很乱，蹲下来点火的时候，马尾辫的发梢在轻轻的晃，是有节奏的。
她在唱歌。
没有唱出声，可能是在心里唱。
她全身上下都写满了开心。
配合着她手中的打火机，“秦青”的形象会鲜明的刻在观众的眼底。
不是那个因为轻信被拐的女大学生，反面典型。
而是一个被残酷的手段在短时间里折磨疯了的女孩。
前者，观众会同情她，也会骂她。
后者，观众还是会同情她，但他们也会感到恐惧。
感同身受的恐惧。
什么样的折磨会在这么短的时间里逼疯一个人。
“我”遇到这样的事会不会也会疯？
不怕疯子的人，只有比她更疯的人。
看到这一幕不止是女性观众会代入，男性观众也会代入，虽然他们不会代入秦青的视角，但他们会代入自己遇上一个疯女人的情况，结论就是：很麻烦，尽量不要跟疯了的女人打交道。
柳苇点完火就跑了。全程四分二十几秒，她没有大哭大笑，也没有说一句话，连眼泪都没有掉一滴，她就是冷静的点了个火，然后就跑了。
但看完这一幕的人不会有人认为她还是个正常人。
梁平从来没有从这个角度思考过“秦青”这个角色，但在看完柳苇的演绎后，他想到了“被害者也会成为加害者”这个心理学和犯罪学上永恒的难题。
罪恶会传染。不止会传染到坏人身上，也会传染到好人身上，让原本是被害者的好人，在见识了罪恶的暴力与强大之后，转而成了暴力与罪恶的信徒，投身到罪恶中来。
唯一的办法只有消灭所有罪恶。