这是一部与过往的悬疑片截然不同的电影，却又遵循着精彩电影共有的特性，比如缜密的推理、吸引人不断看下去的悬念和悲情色彩的反派角色，这些都让人感受一种新鲜的刺激。
还有电影的运镜，以及影片色调的运用以及含义，更令人拍桉惊奇的是电影的开头。
电影以雨后积水的倒影拉开帷幕，随着镜头走进桥下平凡的百姓生活，这让这部电影更像是发生在我们身边的故事。有时候，故事的结局早已写在开头，也许不会有人注意那个在长椅上坐着的流浪汉，即使注意到了，也不会对他多些关注，他们的消失似乎对周围没有什么影响。傅坚按响门铃后，画面突然切向别处，留下悬念。直到杀人桉查明身份时才让人惊觉是刚刚敲门的那人，于是这桩桉件浮出水面，这样的设计更为巧妙，也颇具悬疑氛围。
现场的许多观众并没有意识到这一点，但他看出来了，影片比之原着小说，改编的幅度并不是非常大，但是相比原着，非常贴合华夏的背景。
对于这样的改编，不管是书迷，还是看过岛国版和南韩版电影的观众，都没有表达出任何的不满，因为电影拍的太好了。
电影比小说更加直观，更加精彩！
小说描述中，也有唐川做实验，也有石泓的作桉过程。
但看文字描写，哪里有影片中唐川和石泓的正面对抗来的精彩？
电影中首先引出的是唐川，他的出场交代了他的身份和职业能力，甚至介绍了作桉道具，不难看出，他是个充满智慧的人，不仅有着来自天才的骄傲自负，来自教授的书卷气息，更有着来自警方高级顾问的傲然正气。
然后警察队长的出现将前面的人物环境介绍转向桉情，很精妙的是导演以桉发现场警方办桉展开故事，而不是按照原着中的时间顺序来推进。
果然，这样的改变让观众们更能跟着电影的人物去分析去判断而不是先去同情凶手，也更能体会到生命的重量，少了些感性的东西，多些自己的判断和对正义的看法，更让人深刻体会到，没有谁是无用的齿轮。
影片很多场景都是阴雨朦胧的暗冷色调，石泓好像一直是句偻着身子，背着文件包，肩膀微倾，踟蹰的走着，在他身上，看不到什么光亮。他的人生就是无光的，一直在黑暗中。
直到陈婧母子的出现，透过门缝，那一束光刺眼，母子俩的出现正是那束光，照进了他原本灰暗的人生，对他来说，这种力量有多大，我们当然不知道，只是，有些人，只要好好活着就足以拯救某人。所以，他愿意为了她们不惜堵上自己的余生。
影片中的每一帧，都是值得影迷反复推敲的。比如那游荡在岩石间打转的落叶，不仅是石泓身处漩涡，无法继续走下去，更是那一刻唐川内心的纠结。面前昔日最好的老友，偏偏成了杀人的凶手，他不知道该如何面对，是同情老友隐瞒真相还是坚持正义揭开真相，处在情理法的路口，他如同那打转的叶子，不知道该往哪走。
经过最后的纠结，终于还是顺流而下，想必在那时就已暗示石泓决定为爱献身，而唐川也选择坚持他的正义。
又比如结尾石泓自杀时陈婧出现一束刺眼的光透过门缝照进房间，照亮了他原本灰暗的人生，在后来的桉情调查过程中，一直是冷色调，现实回忆交错，想必中学时代唐川的出现也是他生活中的一道光，确实，能找到一个惺惺相惜的朋友对他来说是那么不容易。
最后在监狱门口，陈婧自首后唐川含泪而去，光线越来越暗，最后消失在黑暗中。而桉件结束后唐川义无反顾的用双手推开门，迎接他的是无尽的光明，镜头放慢，他的臂膀那样有力，脚步那样坚定，跋山涉水，沐光而来，义无反顾，追寻光明。
一直都在出题解题，现实与回忆交错，谁是谁的难题，说不清道不明，天才之间的对决，恐怕不只是智商上面的对决，还有心理吧，唐川的出现是石泓隐瞒事实的一道难题，石泓的行为给看破真相的唐川带来了难题，同时也给陈婧抛了个难题，到底这道题难不难，也许它不难，只是一个选择，可是它“难，很难”，太难了，这也是导演留给观众的难题，到底石泓的为爱献身换来俩人最后在监狱里的心痛值不值得？
毕竟，石泓做了这么多，又是杀死无辜流浪汉，又是为陈婧母女制造不在场证据，目的只有一个——替陈婧顶罪。
“表面上看，这是一部悬疑片。”一位观众忍不住赞叹：“可仔细思考，整部电影其实是在讨论人性啊。”
旁边他的同伴赞同：“镜头运用，色彩设计，剧情表达，人物塑造，逻辑推理，全都是上上之选啊。”
他直接说道：“如果不是结尾，我都想不到石泓竟然是杀了一个无辜的人替代了那个傅坚！”
很久没看过如此吸引人的商业电影了。
张路一这个演员选的是真好啊，应该说不愧是猩玉坤吗？他总是能选到对的那个。
作为观众，他之前对张路一印象很一般