一家大型博物馆，要在大型展厅里搞一个大型展览。
二十幅巨幅展片需要上色。
他们从上海请了两位上色技师。
从北京天华请三位上色技师。
天华派出的三位技师是：郝师傅、马洪刚、戴天晴。
天晴是第一次参加这种大型任务，几分兴奋，几分紧张。在去博物馆的路上，郝师傅一直在鼓励她，并给她讲一些需要注意的事。天晴听得很认真。
她悄悄看了一眼马洪刚，见他还是一副满不在乎的样子。
照片已经制作完成了，放置在巨大的展厅里。全部是伟人像。尺寸之大，相当震撼。
最大的几幅几乎顶到展厅的房顶，大概有两层楼那么高。另外几幅相对小一些，最小的几幅高度在两米左右。
大幅画面上的人比真人大好几倍。其中一幅是半身肖像，不退出几十米都看不全画面上的人脸。站在它前面，有一种强烈的压迫感。
连久经沙场的郝师傅也禁不住惊叹一声，“这么大呀！”
在展厅门口边的长条桌边坐下来，有工作人员送来茶水。过了不大工夫，上海的两位师傅来了。
两位师傅比郝师傅稍显年轻，显然跟郝师傅很熟，一见面就热情地相互握手，一阵寒暄。郝师傅给大家做了介绍。
原来这两位就是上海有名的韩师傅和魏师傅。郝师傅向天晴和马洪刚介绍说：“当初我们在上海曾经一起打拚过，这两位可厉害啦。这次能跟他们一块干活，是向他们学习的好机会， 你们俩可要多看多学。”
马洪刚和天晴恭恭敬敬的跟两位打招呼。
韩师傅看看马洪刚又看看天晴，“还是北京啊，出人才的地方，这么年轻都能挑大梁啦。”
郝师傅连忙说：“这是我最小的两个徒弟。”在这种场合，郝师傅总是忽略郭田静的存在。
随后，展出方和几位师傅做了深入细致的沟通交流，颜料工具问题、现场照明问题，画面特定内容的色彩问题，画面人物服装质感问题，小样儿的问题，脚手架的搭建问题，……
问题列出来后，再一个个落实解决，一天时间快过完了。中间只用最快的速度吃了简单的饭。最后半个小时，几个人进行了分工。谁分到哪一幅，就把哪幅的小片交给谁，以便在小片上打出色彩小样。
做这种巨幅照片，事先一定要确定色彩小样，尤其是历史性照片 。因为一旦出现差错没办法修改。
各部分颜色都必须一一确定，比如开国大典时阅兵车是什么颜色；延安时期的军装是中灰还是浅灰；国际友人的皮肤颜色具体都是怎样的，还有一些特定服装的质地感觉，等等。
最高最大的四幅，交给了马洪刚和天晴。他俩接到小片后直接回了单位，把这几张片都打出彩色小样才回家。
第二天来到展厅，架子已经连夜搭好。马洪刚天晴直接拿出色彩小样跟负责人沟通，确认没有修改，就开始干活了。
俩人先看着小片儿对着大片，一个部位一个部位对比，然后开始配色。片太大，需要的颜料也多，配色是在桶里配的；上色笔是几寸宽的刷子，还有特大号调色盘。
天晴心理有点紧张，这次任务太重大了，自己从来没这样干过活，但是没有机会做练习，每一笔上去，都是只能成功不能失败。
马洪刚一直是一幅胸有成竹的表情，也不知道他是不是真有把握，不过天晴看着他的那副表情，就觉得心里踏实多了。
他们把需要的颜料、工具等都拿到架子的最高层，又在上面商量了一会，便一人从左边开始，一人从右边开始，慢慢向中间移动着干起来。
那三位师傅还在桌子上打理着自己的小样，韩师傅抬头看看干活儿的两个人，吃惊地说：“这俩年轻人，怎这么干呀？这到中间接不上不麻烦吗？干嘛两个人做一幅片？”
郝师傅抬头看看，见怪不怪的说：“没事，他们肯定商量好的。这俩人就爱干这险事。”
三位师傅也都开始干活了。他们是各干各的，自己配色调色，自己计划动手顺序，自己爬架子。虽然他们的架子都不太高。
天晴下来取画笔时，认真看了三位师傅的操作，韩师傅显得豪放，每一笔都拉得比较长，动作也快， 但在准确性上显然比郝师傅逊色。魏师傅身体微胖，在架子上移动小心翼翼，落笔也显得谨慎。
都进入了工作状态，大厅里十分安静。每个人都努力把发出的声音控制到最小，没有人说话。
这让天晴想起了那年清明节做伟人像的场景，干活时就这样没有一个人说话。因为照片上的人物让你产生敬畏，仿佛说话就是一种不尊重。
现在又是这样。照片这样大，你这么近的站在照片前，似乎能听到彼此的心跳，而照片上的人，生前是你仰望的人，也只有沉默才能表达出一种特别的心情。
中午吃完饭，几个人到院