两人虽然有过交流，但都是在网上。头一回在线下面基，还是份量这么重的导演，虽然穿着简单朴素，且现场极度简陋混乱，但姜也还是郑重其事地迈过去跟何导握手。
“何导，终于见到您了。”
何西寺点点头，兀自从夹克口袋中取出一根烟抽了起来。
房间里仅有一只落地灯亮着，光线并不明朗，烟雾慢慢升腾起来，他对姜也道：“我给你两个场景，你试试戏。一个是梦中惊醒，另外一个是告别。”
他惜字如金，姜也反问：“何导，还有更具体的信息吗？做了什么梦？噩梦还是美梦？告别谁？亲人还是朋友？”
何西寺看起来就像个和气的小老头，眼睛不大，却极为犀利，他置若罔闻，只看了眼自己手机：“你有2分钟准备时间。我等下有约，不能耽搁太久。”
这就是命题作文了。单从这两个主题并看不出什么跟剧情有关的门路，姜也索性放弃寻找这些联系，站在一旁双眼放空，大脑飞速运转，开始疯狂思考解题思路。
第一个命题不涉及人物关系，就是自己演自己的即刻，即所谓的构建自己的表演框架。
按照常规套路，或者说普通电视剧中的演法，基本就是“垂死病中惊坐起”那一挂的。主人公从床上猛然起身，睁开双眼，迷茫地看向周围，浑身冷汗，费劲喘息，甚至可以加上以手抚胸，努力克制自己的心跳。
一万个演员里有九千个会这么演，在三流电视剧里也许已经达到及格线。
肯定不行！
姜也想也没想就pass掉。
因为太套路了！套路化表演的后果就是，观众一看就是演的，瞬间出戏，不会令人信服。对方是大导，还是高规格电影，绝对不会接受这种低级演技。夸张，表演痕迹重，也就是所谓的太外放，生怕观众看不懂他的情绪与反应。
极度沸腾的脑海中突然闪过谭千渝刚才的那句话，“顶级演员会用强大的意志力摁住自己的表演欲望。”不能演，演就输了，不能想演戏，要把它当作生活中的一个场景。想象自己真的发生了这件事，那么真实的反应是……
杂序无章的混乱思路中，这句话犹如一根细细的金线，牵引着他在极度紧绷的精神下拨开那团浓烈的迷雾，往某个最深处的终点走去。
那是无数个表演视频，无数本演技教程，生活中成百上千次不经意的观察与细节捕捉的片段闪现。
最终，姜也的思绪飘回记忆里，定格在上一次惊醒的自己身上。他瞳孔蓦地一动，眼神聚焦，重新看向了何西寺：“何导，第一个，我准备好了。”
何西寺眨了眨眼，下巴一点，示意他到前面开始。
姜也随手拽了一把椅子过来，又在桌上抽了一本书。
那椅子带有软垫和扶手，他坐上去靠后缓缓躺下，头一歪枕在椅背上。右手搭在扶手上，左手将书打开，放在胸前轻轻按住，然后阖目。修长的双腿随意搁在地上，完全没有使力。
房间内很安静，只有他均匀的呼吸声。
忽然之间，一声极轻的几乎不易察觉的抽气响起，他的右腿突然轻蹬一下，其实那一下幅度非常小，速度又很快，如果不是注意力一直集中在他身上，甚至会被忽略。然后他睁开眼睛，飞快地眨了两下，眼神还在发懵。
在这个过程中，他的身体再无任何动作，只是原本按着书的左手似乎忘记了自己的使命。于是半开的书顺着他的身体缓慢滑落。只听啪地一声，惊得他原本惺忪的睡眼微微睁大，似乎在此刻才回过神来。
借着他以两条胳膊撑着，迅速坐直了身体，明明没有人，却一副若无其事的样子弯腰去捡书，仿佛刚才睡觉的人不是自己，反而刻意掩盖。
表演定格在这里。
“我演完了，何导。”见何西寺迟迟不叫停，姜也干脆起身提示他。
何西寺咬着烟的嘴角微微翘起，在喉咙里含混地嗯了一声。
他看得十分清楚。姜也采用了一个极为大胆的演法。即便是一般的资深演员也不敢轻易使用——只演一个人的生理反应。
很多人在遇到梦中惊醒这类主题时，第一反应就是如何给自己加戏。因为没有台词也没有对手演员，能呈现的东西太少了，只恨不得把所有情绪都放大给观众看。惊惧，害怕，迷茫，心神不定。结果就是它不真实。
试想一下，日常生活中，有谁在被噩梦吓醒时会真的一屁股坐起来，肩头颤抖，表情惊恐？演员们其实都知道这不科学，但大多数人不敢这么演，就是担心给的太少，发挥不出自己的演技。当微妙的表现欲和表演的纯粹性之间互相博弈时，大部分演员会倾向于选择前者。
所以实际上，这道题的难点在于收，如何在收的同时，还能正好满足观众的想象力。
“第二个还需要留准备时间吗？”何西寺漫不经心地问。
“不用，直接来吧。”