《美国英雄》的改编权，这又彻底改变了情况……
乔琳做出了决定：“除非他们同意我来做制片人，否则我们还是根据原定计划来。”
她还可以自筹资金嘛，问题不大，不就是1300万，她能搞定的。
乔琳的主意决定得很快，城堡岩也不含糊，在一周之内就给出了肯定答复。双方很快签订了一份共同开发合同，乔琳的斯芬克斯影业负责制作《热泪伤痕》，城堡岩则负责发行。
开发协议非常复杂，总的来说就是城堡岩支付斯芬克斯1300万美元预付费（其中包括作价150万美元的原著版权），斯芬克斯在制作完电影后交付城堡岩发行。
等电影上映后，城堡岩会先从票房中抽取20%，乔琳再抽取10%，剩余票房则会拿去支付院线分成、营销费用等发行成本，之后剩下的会先扣除掉城堡岩最开始支付的1300万美元预付费，剩余的部分才是合同中的“利润平衡点后收入”。这部分收入则由制作方斯芬克斯和其他享受利润分成的主创们分割，斯芬克斯占90%，其余演员之类的分成占10%。
当然，如果“利润平衡点后收入”是负数，那么最后拿分成的这些人就一分钱都拿不到了。
这就是为什么简说10%的票房分成非常大方，这是很多成名导演才能享受到的待遇。城堡岩之所以能给出这个条件，也是出于综合考虑，他们不想继续在版权问题上纠缠了。
对乔琳来说，如果她能控制好发行成本，那么这仍然是个有利可图的分成协议。
至于录像带之类的后续音像制品收入，他们签了个非常符合业界标准的合同，城堡岩根据北美、欧洲和其他国际市场的不同拿走30%-40%的发行费用，再扣掉15%的行销成本和直接的制作成本，剩余的利润则以45%、45%和10%的比例分别在城堡岩、斯芬克斯和其余主创间分配。
乔琳总体上对这份合同还算满意，至少她身上少了点财务压力，可以专注于创作本身了。而且她还空出了一笔预算，可以用来买下《热泪伤痕》的姐妹篇《杰拉德游戏》。
但她不爽的是，城堡岩还派出了一位29岁的行政制片人查尔斯·巴特监督制作的过程。为此，乔琳把正在寻找实习工作的比安卡拉来了剧组当制片人助理，分配给后者的第一份工作就是保证查尔斯尽量少来打扰她。
\"比安卡，你看到门口那个棕发的家伙了吗？\"
“那个头会碰到门框的家伙？天呐，他真的很高！而且非常瘦！”
“没错，就是那个看起来像是电线杆的家伙，他是城堡岩派给我的监工。他在一切关于花钱的事情上都有发言权。”
“但你才是制片人。”
“没错，可这些坐办公室的高层混蛋的意见还是要考虑的，他就代表那些高层混蛋。”
“好吧，乔，我明白了，你想要让我当个烦人的助理，对吗？主要缠住他。可我得同时给你们两个人做助理吗？”
“差不多，你主要负责处理制片组的杂事，我们还有一个执行制片人丹尼尔，”乔琳耸耸肩，“最主要的是我们没有聘请两个助理的预算……”
就这样，这个目前平均年龄不超过23岁的制片人组合就这样开始了鸡飞狗跳的剧组筹备工作。
他们首先在编剧的人选上就产生了矛盾，查尔斯推荐聘请《冰上奇缘》的编剧托尼·吉尔罗伊，乔琳却想要《体热边缘》的编剧亚伦·索金。
最后查尔斯还是用预算问题说服了她，索金虽然也是编剧界新人，但是他靠着《好人寥寥》声名鹊起，显然比查尔斯的人选要贵。
好吧，他们只有1300万美元预算，得省着点花。至少斯蒂芬的故事足够精彩，他们只需要一个能够恰到好处地把故事改成电影剧本的编剧就行了。
还好，他们都在女主演的人选上达成了一致，只有《危情十日》的主演凯西·贝茨才能最好地扮演他们的女主角。为了确保凯西能空出档期给他们，乔琳立刻搞到了凯西的电话，约定好登门拜访。
同凯西的会面出乎乔琳想象的顺利，这位奥斯卡最佳女主角获得者不仅没有因为乔琳是名新手导演而轻视她，反而还耐心地同她交谈，谈论对电影的看法。她们最终达成了口头协定，只要剧本和档期都合理，凯西就会加入剧组。
接下来的重点工作便是改编剧本了。乔琳平均每周跟编剧托尼用电话和传真交换一次意见，有条不紊地推进着工作。
在这忙乱却有序的工作里，乔琳还抽空以查尔斯为原型写了一首吐槽歌《制片人》：
“在电影学院接受昂贵教育，
却从没学过怎么制作电影，
他只知道穿好西装，打好领带，
常春藤衬衫和棕色牛津鞋，
无聊是最好的时尚！
在创意行业工作，
主职是毫无新意，