口勿手礼是流行于欧美上层社会的一种礼节，英法两国特喜欢，不过在英国和法国，行这种礼的人也仅限于上层人士。这种礼节的特点，决定了它宜在室内进行。吻手礼的受礼者，只能是女士，而且应是已婚妇女。
好吧，开荒第一次，送给这位法国贵妇。卢灿捧起她的右手，嘴唇微闭，俯首象征性地轻口勿其指背。
“真是一位腼腆而年轻的东方绅士。”安吉娜注意到卢灿的不自然，收回手掌后，眼神流转，调笑道。
真是……卢灿无语，欧洲贵妇，他真心没接触过。好在托马斯在旁边，他看出卢灿有些不太适应，连忙帮衬着说道，“这都是安吉娜夫人的魅力所致。我们先去欣赏藏品？”
还是那间会客厅，待售的三幅油画挂在墙壁上，中间那幅《阿玛戎之战》最大，画框高为一米三，长约一米八，绝对算是油画作品中的巨幅。
欧洲油画中，描绘阿玛戎之战的画作非常多，毫无疑问，表现最出色的当属鲁本斯，也就是眼前这幅。
画面表现的内容是阿玛戎之战中的一个片断——特尔摩顿河桥头夺旗战。
欣赏这幅画作，必须要了解古希腊历史，尤其是阿玛戎之战的历史背景。
主人公是忒修斯，古希腊的一位建国英雄，另一位女主人公是希波吕忒，阿玛戎部落的一位美女（也有说是女王）。
在忒修斯早年冒险时，他在讨伐途中到达阿玛戎领地（一个以女子为主的部落）。那些好战的阿玛戎女人并不畏惧这位魁梧的英雄，反而奉为上宾，送给他许多礼物。忒修斯不但
喜欢这些礼物，而且看中了一个美丽的阿玛戎女子，她叫希波吕忒。
忒修斯向希波吕忒求婚，结果受到部落长老的阻挠，于是，忒修斯在离开之前，偷偷邀请希波吕忒上船，等她上船后，忒修斯马上解缆开船。
他回到雅典后，同希波吕忒结了婚，可是阿玛戎部落对他的拐骗行为感到愤怒，长久以来一直在寻找机会报复。
不久，忒修斯去克里特岛的迷宫中翦除牛怪，阿玛戎部落趁机派兵攻占雅典。王后希波吕忒带领希腊军队抵抗族人的入侵，一直退到复仇女神厄里倪厄斯的神庙，也就是画面中心表现的特尔摩顿河桥的对岸。
阿玛戎部落过桥，将厄里倪厄斯神庙团团包围，情势非常紧急。
得知消息的忒修斯率兵赶回，意欲解救自己的王后与臣民，双方在特尔摩顿河桥头短兵相接，展开了一场血腥的战斗。
这就是鲁本斯这幅《阿玛戎之战》所表现的内容。
希腊军队从左侧桥头冲去，势不可当，桥边出现人仰马翻的惊险形象，阿玛戎人为保住自己的军旗正拼死地搏斗。
画上色彩流动，线条飞旋，一切都处在一种惨烈的杀戮风暴中。
画家通过敌我激战的情景，烘托了忒修斯带兵夺军旗的英勇行为。而画家处理非常好的一点就是，阿玛戎部落的人员并没有作为反面教材处理，他依旧给与这些阿玛戎女战士英勇抵抗的表现——虽处劣势，仍显出不可动摇的战斗意志。
右边已出现脱缰狂奔的战马，滚落河中的阿玛戎战士，给人以强烈的动感。
全画气势激越，令人震颤。画面总的动势好象一团旋风，紧紧朝向桥的右侧滚动着。人物的层次绵密，所有的造型服从于一种连续性的运动，色彩所表现的激情，在忒修斯手持军旗时，达到了最高点。
画面表现手法中，已经基本没有手法主义的痕迹，更多的是巴洛克主义的宏大与壮阔。（注：手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格，其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，例如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等）
这是鲁本斯画技大成的
代表之作！
好东西！虎博西洋油画馆的镇馆之宝！
卢灿又看看其他两幅油画，保存的都不错。
欧仁德拉克洛瓦的《钟声》和夏尔弗朗索瓦多比尼的《春之田野》，都不是大版油画，只有标准的60x90厘米中型版面，但同样是精品之作。
看完这三幅油画，卢灿的心终于落听，法国王室后裔，名不虚传，尽管破落，可好东西不少啊！
卢灿又花费十多分钟时间，将十六件家具和两套银器，翻看一遍，没问题。
两套银器，分别是餐具九件套和茶具八件套。
银器标识是935——935银是法国银匠不满美国推出925银国际标准，而自己制定的“纯银标准”，时间是1851年。因此，这两套银器的年限不算很长，卢灿估计是1860年左右的产物，非常精美，典型的洛可可风格的法国宫廷老银器。
至于十六件檀木家具，是巴洛克风格，材料是老橡木，最具代表性的是一套主办公桌椅。
宽大的橡木桌底座，完全是雕塑装饰，桌缘及其下面是精密的花