不一会儿，竹篮被中年男子接过，随即引领着方天他们来到了一处较为隐蔽之处。
“三位，请看，这是我家中世代相传的一枚印章，以及一块嵌有粉彩龙凤图案的瓷板插屏，都是经过专家鉴定过的珍品，你们先观赏一番。”
中年男子边说边解开竹篮，里面赫然出现一方拳头大小的锦盒及一件被粗布严密包裹的大物件。他小心翼翼地取出这两件物品，打开锦盒，揭开粗布，展露出两件宝物的真容。
然而，方天仅略扫一眼，目光便被锦盒内的那枚印章深深吸引。
“大叔，我能先看一下这枚印章吗？”
方天迫不及待地询问。
“小伙子，一看你就是个行家，一眼就能看出这枚印章的珍贵所在，尽管放心欣赏，看好后再详谈。”
中年男子点头答应，极为熟练地拿起印章放入又取出锦盒，表明并无任何问题，可以放心查验。
方天并未多言，微笑致意后，专注地捧起锦盒中的印章细细审视。这枚印章尺寸约一寸见方，高约三寸，整体呈枇杷黄色，色泽纯正，晶莹剔透，温润如脂，其上遍布清晰可见的萝卜丝纹，纹理繁复细腻，质地纯净无瑕，柔润宜人。
印章顶端雕刻着一只侧首扭身的卧狮，双目炯炯有神，张嘴露齿，威严中透露出一丝亲和；而在卧狮背部，另有一只幼狮嬉戏攀爬，形态活泼，描绘得栩栩如生，线条饱满流畅。
整枚印章自雕钮至印面，无不展现出古朴庄重的气息，刻工精湛绝伦，精致传神，生动逼真，堪称美石与良工的完美结合。
而印面上以金石篆刻的六字——“陈孝威字孝威”，同样刀法老到，气韵内敛，不过与印章的整体雕刻风格略有出入。
方天对此赞不绝口。
“太棒了，真是令人惊叹，这老城门之地果然孕育宝物，单凭这一枚印章，我们今天的行程就已值回票价。”
方天激动不已。
“小兄弟看来是看出了这枚印章的来历了？”
中年男子颇感惊讶，原本以为方天一行年轻人可能不懂其中奥秘，还准备了一番关于宝物来历的解说词。
“哈哈，这分明是一枚来自明末清初的寿山田黄石雕琢而成的太狮少狮钮印章，其工艺雕工只需对那个时代钮章名家稍有了解，便会认出这是寿山石雕名家李玉璇的手笔。
据历史文献记载，李玉璇能以寸许大小的琥珀雕琢玲珑准提，毫发毕现，令观者叹为观止，这是对李玉璇寿山石雕技艺的高度赞誉与肯定。
这枚寿山田黄石太狮少狮钮印章上刻有‘陈孝威字孝威’的印文，显然是后来添加上去的。而这位陈孝威，我亦有所了解，在抗战时期曾加入白崇禧部，官至中将旅长，因不满军界腐败利益纷争，遂投身文教事业，后在香港创办了《天台日报》，直至终老。
熟知李玉璇和寿山石雕艺术的人都知道，李玉璇是首位在寿山石雕上署名的可考艺术家，因此，后人对其寿山石雕技艺的研究尤为深入。
虽无确切文献记载李玉璇在宫廷任职，但他流传于世的作品大多与宫廷有关，许多甚至作为贡品进献朝廷。
这枚寿山田黄石太狮少狮钮无论是整体造型、气息还是工艺，都与清代宫廷典藏的寿山石玺印极其相似，甚至在钮饰样式上几乎与府库旧藏毫无二致，无疑是李玉璇的作品无疑。
李玉璇诸多寿山石雕作品中，现存于国家博物馆的田黄石卧虎是最具代表性的经典之作，甚至可与乾隆的田黄三链章相提并论，属国家级特级文物。
此类古兽题材作品，凭借其精巧的构造布局与古兽间的相互映衬，充分展现了中国传统造型艺术的魅力，令人由衷赞叹。
而眼前的这枚寿山田黄石太狮少狮钮章所展现的韵味，与那田黄石卧虎一脉相承，无疑是李玉璇大师的又一力作。
当然，遗憾的是印章后来被人刻上了印文，破坏了其原有的整体艺术效果，算是一点美中不足之处。”
方天对李玉璇的作品如数家珍，言语间流露出深厚的学识。
中年男子听完方天这一席话，先前因年龄而对方天产生的自然轻视之心瞬间消散，反而对他产生了几分敬意。
“小兄弟，真是不得了，看你年纪轻轻，对古董鉴定的造诣竟然如此深厚。
你刚才所说的这些，连当初帮我们鉴定这枚寿山田黄石太狮少狮钮章的专家都不及你这般详尽，真让我大开眼界啊。”
中年男子诚恳地道。
“哈哈，大叔您就别给我戴高帽了，就算您夸我再好，谈到这枚印章的价格，该砍价我还是会砍价的，不如您先开个价吧。”
方天笑着回应。
“小兄弟，这话可不对，我怎么可能多收你的钱呢？我实话实说，这枚寿山田黄石太狮少狮钮章，古董协会的大师曾给出的估价约为一百万，不过那是三年前的价格了，现在社会发展