时位于重熙居之东，掩映于茂林修竹，烟霭冥冥之间的青枫馆，是一座面阔三间的卷棚歇山顶馆舍，依因馆前左右植有的两株青枫树木而得名。本是作客舍之用，后在沈钦离府出走后，其父为其挑选的新妇林云娘即不顾府人劝阻兀自搬了进去。
又因林云娘在寂寞聊赖之际，常常倚楹痴望，以至天明，而自涂有‘倚楹至旦’四字。业在母亲去后，沈淙取其母遗笔，制作匾头，以寄哀思。这才有今日的‘倚楹馆’之称。
州桥沈宅也原样搬照了过来。
沈淙翌日晨起盥洗过后，即经由重熙居东侧院墙月洞门而出，穿过几道曲折游廊，跨过塘上小石桥，再沿着兰草斜出的欹斜小径，来到倚楹馆前时，见两只玄鸟正停在匾额上。
许是为他这不速之客所惊动，那两只玄鸟立扑动双翅在绕梁飞了两圈后，就即消失在晨曦的暮霭中去了。
他的目光也从那一对玄鸟身上收回，再落回匾额上的‘倚楹’二字上。
这二字自非母亲遗笔，而他从那笔迹的微末区别中，亦可猜得这是何人所摹仿。
确是比他那仿临那‘馆’字，相像得多——
而此摹仿之人，竟将他那并不甚相像的‘馆’字，也依样描摹得一般无二。
沈淙看着也是不禁轻轻一笑，抬步踏上三层阶石，迈步走进倚楹馆内。
倚楹馆内格局至为简约，由几扇截间格子分出三块区域，其西为书室，其东为寝室，中为厅室。
其间陈设也甚为简单，除去必要的床榻桌凳几案之外，唯可说道之处，便是书室南向漏花窗下那张蘅芜七弦琴，与寝室四平桌前那张山水三条屏。
那蘅芜琴是母亲出阁时从家里带来的，其上承载着他们母子二人为数不多的温馨回忆。
不然，应当是三人。
还有阿妩。
只阿妩比他有天赋许多。
母亲如是说。
虽说他那琴技既不得母亲十中之一，也全比不得阿妩，却也是他难得可附庸风雅的技艺之一了，不若他就与阿妩无一可应和相与之事了——
而那山水屏则是阿妩使人移设来的，与他寝室床榻前那围屏，几乎是差不多时间张设的。
其屏芯风景也都是阿妩亲手画裱的。只这三条屏里风景，并不似他寝室内围屏时时更换，从来都是那春光明媚草长莺飞之景象。
还道如此，母亲就可一年四季都观得明媚春景了，也免得因外间秋荒冬败之境，生出聊赖孤寂之情了。
实则不止屏风，这其间的许多物件都是阿妩张罗摆设的，譬如高几低案上那香炉古玩瓶花盆栽等物。
母亲于此一向都是意兴索然的。
将一迈进来，就有水润润的清芬香味扑入鼻中，却是那几案上插花盆栽散发出来的。
沈淙定目看时，方大约分辨得，那瓶中插花乃是辛夷、紫荆二样，而盆中栽物则是金盏子、常春藤两样。看那新鲜丰茂的模样，显然是新采摘来的。不消问，也只有阿妩有此等心思妙手了。
这花草都是从馆周园圃中采来的。原本也是阿妩种植的，园圃内四季植物都有，也如那屏风一般，都是取‘一年常春’之意。依是因让母亲目之所见，鼻之所闻，都是明媚春景。
那些花名，也是阿妩在栽种时，教他一一辨认的。
沈淙轻步走到身左侧的寝室开门时，寝室以内的大致格局陈设，以及他早早就从槛窗看到的隐约娇娆身影，都能在此时看得完全了。
阿妩来沈府时，就常与母亲住在这寝室里。
也只有阿妩在这里时，他才能从母亲面上见得甚难见到的欢愉笑意。
看着她们那样欢洽地言笑谈闲，他的心上也是说不出的愉悦，若要细究，其间还存着一丝欣羡。
只因那是他从来都做不到的。
那时的他直想着，若是，若是阿妩能永远地留在这里就好了——
母亲想是看出了他的心思，因在一次教他抚琴时问他，“九郎，阿妩与我们沈氏如何？”。
“好！”
他重重点头又道，“很好！”。
母亲又道，“那我们沈氏回报的方式，能是让这样好的孩子，将来沦为罪人之妇么？”。
他顿时呆住了，目色怔怔地看着母亲。
而母亲只是容色平淡地拨弄着琴弦，口中却一字一顿与他说，她将阿妩一作女儿疼惜。
也只是，女儿。
他思考了很久，最后缓慢而坚定地点了点头，说，儿子明白了。
此刻喷薄而出的朝阳分明已穿破暮霭，用它温暖的光罩满了这座馆舍，可他仍觉得身上发着难耐的清寒。一如他记忆中每次迈进这倚楹馆中时一样。
这清寒直到在听到那道熟悉的言笑声时，才稍有一点缓解。
沈淙在侧目看时，正见白微将她肩头那顺