空间的维度，缓缓展开了那副画——《重升》。
那一刻，他感到无与伦比的宁静。
呵，那些人都想偏了，他们不懂冉苒。
冉苒是学地质的没错，可她的画却是直奔大师梵高而去，那么的浪漫，根本不会参合世俗的考量。
同时，冉苒又绝非虚无主义，她会将想象和情绪注入画里，但画里的事物却一定是她亲眼所见，所有的变化之处也一定遵循着某种严谨的科学逻辑。虚中有实，实中有虚，情中有理，理中有情。
这才是冉苒的画，他们不懂。
更何况，她都承认了，《重升》，同他们的过往有关……
梁焕心中升起一股莫名其妙的优越感：这世上有可能看懂《重升》的人，是不是只有我？
*
回到公寓，吃过夜宵，跟陈亦媛打完招呼，梁焕又把抽屉里的画册拿出来，翻到了最后一页。
他对研究《重升》的含义产生了兴趣，哪怕这些都和自己再扯不上关系，他还是很想知道，《重升》究竟在画什么。
他端坐在写字台前，注视着画册里小小的一幅画。为了看清颜色，他不仅开了台灯，还把整个房间里能开的灯都开了。“群灯”照耀下，画里本就阴冷的色调更显惨淡，而帐篷上的色彩一反光，加上鼓起来的造型，竟看着像一个个散落的灯泡。
梁焕还能回想起第一眼看到这画时受到的震慑，但现在他把情绪先放到一边，试着从理性的角度来推一推逻辑。和《穿越》相比，尽管成画的观感截然不同，但从构图思路上，应有相似点可寻才对。
《穿越》里的幻想部分就由鲜艳的五颜六色构成，但颜色的选择和排列是按照地层色标的顺序来的，并非随性为之。《重升》里帐篷的颜色和排列，应该也有某种道理吧？得知道这些颜色来自于什么体系，才能推出冉苒想表达什么吧，他想。
顺着山坡从上往下数，一共8个帐篷，颜色排列依次为：柠檬黄、土黄、朱红、深红、紫罗兰、淡绿、翠绿和湖蓝。
常见的自然现象中，能和颜色排序沾上边的，梁焕只能想到彩虹。可仔细一比对，帐篷的数量比7个多，也不对应赤橙黄绿青蓝紫，排序就更不对了。其他五颜六色的东西，什么蝴蝶啊，含矿物质的流水啊，凡他能想到的，好像都扯不上干系。
看来还得从地质学的色标知识中去找答案？梁焕打开电脑，搜索起来。
这是他第一次查询地质学相关的资料。不查不知道，原来地质学中的颜色代码有那么多种。有标示不同岩石的、不同黏土的，有描述地形图中不同海拔的、气象图中风力风向的、海洋图中洋流的，地壳内部运动方式的，等等等等。
这些颜色的使用都有复杂的标准，有些还有一一对应的明确代码。梁焕足足查阅了两个小时，各种说明读来读去，读到头昏脑涨也没能寻到半点蛛丝马迹。
隔行如隔山啊，那些东西他真不懂。夜深了，他放下鼠标，疲乏地仰靠在椅背上。
这丫头脑瓜里想的是什么啊？解这个谜，还真难。
他打算歇一口气，先去洗漱。这时节，他都会开热水洗脸，今天满脑子都装着那些错综复杂的色标说明，居然忘了，直接一把冷水浇在脸上。
他打了个哆嗦，烦躁正要铺开，却忽然被这一阵冰凉浇醒：作为一个外行，何必跟这些细节较劲呢，把思路说出来，让懂行的人来分析，岂不更好？
梁焕满脸挂着水珠，擦都没擦就跑回写字台，拿起手机便开始打字。
他直接在那三人的讨论下追加了留言，@了他们全部，抛砖引玉道：【既然知道作者学过地质学，而地质学中有许多用颜色来标识的体系，何不从这个角度入手，来分析帐篷颜色的来处？我相信这些颜色不是随意排列的，它们一定有某种逻辑联系，将画的含义抬上一个高度！】
没过一会儿，真有人回复了，是第二人：【思路挺新颖，但从地质学的理论能创造出艺术表达？不太能get到，能否举个例子？】
有人参与讨论了，梁焕兴致勃勃地打起字来：“比如，每一个地质年代都对应特定的颜色……”
但他忽然停下了，马上把没打完的半句话删掉——不能拿《穿越》来举例，会暴露。
他转而打开之前浏览过的某个文档，一边对照一边重新写道：【比如，有一种叫脉岩的岩石，会用颜色来标识性质。朱红代表酸性，橙色代表碱性，蓝色代表中性，玫瑰代表石英，绿色代表镁铁，紫色代表超镁铁，等等。
不妨假说，如果按照画中帐篷的颜色来排列对应的脉岩，再加上画里的大风，就会发生某种奇特的，能引起感官触动的自然现象的话，画作的表达就很有意味了。】
对方也来了兴趣：【我理解你的思路了，很有意思。可惜我也是外行，看不出门道。不过我认识学地质的，回头问问。】
梁焕马上回：【多谢，非常期待你的